看似没完没了的理论课程终于划了一个句号。
越到后来，教室里越像鸭操堂。
几乎是所有的演艺学校，对理论课程深恶痛绝的主旋律总会像丧钟一样余音袅袅。
演艺技术，可以说是一种天赋，一种形体的记忆，绝不是理论的外化。
所以，理论学的越多，越是对演艺实践的屠戮。
培训班学员们早就无法忍受放屁不报税的教授们的胡说八道了，当这一天正式步入表演实践课的时候，本来已经旷课得像阿Q头上的癞疤一样扩散的教室里，竟然出其不意地出现了满员。
莎比把学生们带到了少年体校的室内篮球场内，在这里进行表演课的讲授。
这还是莎比第一次站在学生们的面前。
她一直担心自己会像那些德高望重的教授那样，无法镇压住下面人心蠢动的学生，但是，当她把学生们带进球场的时候，她发现学生们竟然出奇的规矩。
她可以感觉到，灼灼有神的青春的眼睛，集中在她的身上，使她浑身上下有一点不舒服、不自在。
但她毕竟是经过舞台训练，过去在一百公司分公司的时候，也参加过模特表演，她很快镇定下来。
以前她曾经在文化宫进行过一段时间的短暂的训练，上海戏剧学院的一位老师负责对他们进行表演训练。尽管那段时间很短，但却很受用。
上海戏剧学院在中国的演艺圈里妄图振兴海派文艺的努力，似乎并没有兑现。
虽然他们试图与中戏、电影学院尝试过作出某种较量，但是，上戏的努力，总无法达到海派当年的特有的风光。
海派的沉沦，意味着上海这个开放城市的文化含量的淡化。
当年海派文艺的特有的所向披靡的能力，是借助于它最接近西方文化的特殊地理位置而形成的。
而在一段时间内，消逝了西方文化的源源不断的注入，上海文艺沉滓泛起的是它的俚俗与市侩气，这一代表人物就是王安忆。
这个大多数的时候里、被排挤在上海的地域生活之外的女人，急就章地从她插队的徐州的乡野里重新回到上海的城市中，也把乡村的大粪与庸俗带进了上海的文化里。
上海的气韵与时尚，在王安忆的世界中，彻底地沦丧。
上海没有男性的作家，只有几个没有女人味的女人，像善变的蛇一样，在这个城市里游荡，扭动着并不鲜艳的曲线。
王安忆的后代，只能像单细胞遗传一样，克隆出《上海宝贝》的作者卫慧。
而上海没有男性作家可以值得自我繁殖。
上海日益失去了在艺术中的发言权。
上海戏剧学院当年可笑地设立了导演课程，这是因为上海电影局前局长、也就是《鸡毛信》的导演张骏祥敏感地意识到，北京电影学院培养的导演是远离好莱坞的，是与中国的娱乐电影业背道而驰的，海派一直传承的好莱坞电影的风格传统，是绝对不需要北京电影学院来误人子弟的。
但是，上海已经今非昔比，海派已经培养不了自己的传人，这个导演班最后学生起来罢课造反，还是从北京电影学院里请来了教师，平息了海派文艺的最后的努力，那些学生们自告奋勇、按部就班地服用着电影学院派开出的糟蹋中国电影的一剂慢性毒药。
海派艺术，明明知道电影学院是一种慢性毒药，但是，却无法拒绝它的入口，毕竟它是一个吃起来似乎很可口、吃下去心里也很踏实的毒药。
中国电影的死亡的源头，在电影学院，但拒绝电影学院，只会加快死亡，这就是中国电影的怪圈。
因为这一套理论经常由赵土根导演闲来拉扯着，所以，莎比这些经常跟着赵导演的艺人们，都能耳熟能详了。
电影学院的学生一投到上海电影的焚化池里，便像苏州的入口酥一样入口即化。
好在上海戏剧学院的老师至少不会在基本表演理论上出错，莎比所学的一套表演理论，也多少可以指导一名新学员在入门的途径上少走弯路。
莎比昨晚上回到家里，把过去的在培训班上的课堂笔记找了出来。
在她的箱子里，保存的一些书本类的东西，也只有这些当年在培训班上的学习记录了。
她一直不舍得烧了它们。
看着上面一笔一划认认真真的字迹，她仿佛又回到了那个清新的没有忧愁的少女时代。
时光就这样毫不留情地消逝了，昨天那个心无旁鹜的女孩还存在着世界上的某一个角落了吗？
也许吧，但那个女孩绝不是眼前的自己。
她的思绪一下跳到好远，几乎不能把自己的那些记录看下去，直到好久，她才平静下来，逐一把过去的整理文字温习了一遍。
因此，她今天第一堂课，完全是依葫芦画瓢地按照上戏老师讲授的内容复述一遍。
莎比让男生、女生各分成两行纵队，然后，她让两行纵队疏散，拉松，让男生与女生交错着合并，站在一个纵队。
男生女生们笑闹着完成了老师的指令，最后排下来，女生要比男生多几名。
可以说，女孩比男孩更有表演的天赋与才能，而她们在中国演艺界出头露面的潜力，显然要比男生广阔。
这是一种什么原因？
莎比没有想过，有时候，女演员的风头占尽，只能说明这个社会是男权的社会，是以男性的价值取向主导着女性的表演风尚。
正像目前广告中多是靓女作搔首弄姿状，并不意味着女性天生喜欢卖弄风骚，只是因为屏幕前的男人更容易接受女人的攻防。
莎比然后命令男生与女生手拉手连结起来，男孩们与女孩们开始的时候，都有些羞涩而不好意思，吃吃地笑着，一时间气氛比较热烈。
莎比知道，从事演艺生涯，最关键就是取消男女之间的彼此的羞涩。她坚决地命令，大家把手搀好。
女生们咬着牙齿，藏着羞涩的表情，把手胆怯地伸出来，那些男孩也好不到那里去，都没有胆量去握女孩的手。
他们都很纯洁。——莎比在心里想到。
但演艺表演就是去掉那最初的纯洁，打掉内心里的戒防，让演员的自我消失，而成为一个万金油式的道具——好去塑造人物。
“握好没有？”
莎比富有感染力说道，她亦步变趋地重复着上戏老师当年的神情与腔调，“紧紧地握着，好像你们在海滩上，远处有汹涌的波浪袭来，你们紧紧地联系在一起，不能放松，你们已经忘记了你们的性别，只有面前的危险，告诉你们，你们不能松开。”
她在启发着学生们产生表演艺术中特别重要的形体想象。
男孩与女孩，像正负电子一样，在没有接触之前，对碰撞产生的火花有一种既渴望又本能地惧怕的高估与预期。
但实际上，当真的接触的时候，远没有想像中的那么可怕，更没有特别的温馨。
男女之间的电能的落差，可能是一种想像的产物，而当真的接触的时候，很快就会消逝那种接触前的激动的紧张。
男生与女生们逐渐适应了那种手握手的感觉。